此时，另一名摄影师走过来，“行了，别抱怨了，你看两位主演都一句话没说呢。”
化妆师轻蔑地瞧了一眼在那边的礁石上蹲了大半日在抽烟的两个男人，“他们还指望着和乔伊格兰特合作以后的电影呢，当然不敢抱怨。”
“别这么苛刻，不过我倒是很好奇，格兰特导演找了一大半日了，到底能找到个怎么样让人‘美到窒息’的场景？”
此时，不远处的乔伊忽然朝他们挥手示意，“都过来，就在这而拍，快。1号机放在这里，2号机放在另一个方向，赶紧赶紧！”
众人无奈，只好提着摄影机赶紧小跑过去，化妆师赶紧过去给两位主演补了补妆，很快一切都按照乔伊的指示就位了。
这一幕场景开始拍摄了。
这只是一个短短1分钟的镜头，乔伊却为了寻找合适的背景，搜索了大半日，这是何等的——卧槽啊……
化妆师很是不屑一顾地走到摄影机那儿，想要看看乔伊到底找到了一什么样的画面。
只一眼，她就看呆了。
这是一种如临深渊的荒漠感。
迷离衰草、空寂的旷野与沼泽、低垂的天际线、歪斜民居与废弃的教堂。
所有的美国南部上个世纪遗留下来的痕迹都能从这个画面中一览无遗。
在行驶的车辆外，透过摇下的车窗一晃而过的都是远处老旧工厂的一座座烟囱冒着白烟，南部s-hi地上竖着各种诡异的建筑物。
这是一个j-i,ng致到你按下暂停键就可以当做桌面的画面。
但是不仅仅是j-i,ng美，更是一种窒息的充满s-hi热的气候和透不过气的神秘压抑感。
在这个画面下，再配合着两位主人公那些暗箭伤人富含宗教哲学的台词，处处充斥着一副仿佛即将跌落深渊的哥特式黑暗。
化妆师被这个画面彻底征服了，她决定收回自己刚才的话。
乔伊确实在用拍电影的格局在拍摄这部电视剧，如果这样的电视剧在不久后横空出世，或许会标志着电视剧历史上的一个新高度。
要是这部电视剧每一集都像这样去拍，那其他剧的aff们真的都可以退休歇菜了。
作者有话要说： 感谢
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[正文 第170章 101]
正因为《真探》剧本的处处满格, 导致节奏虽然缓慢，但是丝毫不拖沓, 每一个信息都让观众忙于接招, 无暇分神去想别的。
这不得不承认，是那个尼克的天赋所致, 在技术层面，他确实硬桥硬马。
也正是因为这部剧本的超高完成度，让乔伊有了更大的可发挥空间。
尼克的叙事分作双线, 在两个空间与时间点上展开, 且相互穿c-arty访谈形式及回忆x_i,ng质的口述而串起。因两条线间相隔年代久远，剪辑上可能需要频繁闪回切换, 又因回忆本身所具有的暧昧不确定x_i,ng, 而使情节显得散乱无序，在观感上却变得更加统一。
乔伊认为这样的叙述结构简直赞到不行，虽然尼克人品不怎么样, 但是这小伙子才华真的可以。
乔伊为了配合这样的叙述，也在拍摄上玩了一个漂亮的技巧, 把这种叙述结构所能带来的感官刺激发挥到了极致：
一方面让当事人面对问审时刻意模糊焦距, 对某些案情要点隐瞒甚至涂抹，同时在画面信息中乔伊又给出过往实际发生的情形, 文本与画面的错位，更激起观者抽丝剥茧的好奇。
同时让观众只能在涉案人随机x_i,ng的话语和关联画面中耐心捡起关键x_i,ng的碎片，缓缓地、一点点地拼凑出剧情全貌。
这样做的结果便是《真探》节奏虽慢, 却不慢热、不拖沓。每个场景信息分配都满格，观众忙于接招，只需一集便能迅速坠入情境。
让贝尔和戴米恩十分诧异的是，乔伊不仅喜欢玩画面，和叙事结构，连传统的一人一机式镜头语言都喜欢颠覆。
如果贝尔在说话，
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