无疑陶玉是十分狠毒的，不但对人，就算对自己的马也是如此。

侧脸望去，只见赤云追风驹，迎日而立，垂鬃风飘，神骏无比，陶玉心中突然一动，暗自忖道：我如死了，这匹宝马势将落入别人手中，实在可惜至极，不如让他陪我葬身在这荒山中吧。

陶玉杀死和尚的时候，也是如此。目睹觉愚痛苦神态，陡然触动了陶玉杀机。心中暗道：现在我如把面前的老和尚杀了，天下会“佛穴错骨手法”的，只我一个，而且还可以得到三音神尼手绘拳谱，如果留他一条命在，他决不肯把这本拳谱送我，也可能再教个徒弟出来……

最厉害的是陶玉长得漂亮，魅力不凡，不然也不会有女人被诱骗，被诱骗的女人自然是童淑贞，童淑贞当时是被陶玉诱骗，夺走了贞操，童淑贞帮陶玉逃走，负了大师兄黄志英，此时陶玉竟然要让童淑贞与杨梦寰身败名裂，当真是世间巨邪莫过于此了。

叶老叶子与林先生的台湾武侠小说发展史中对陶玉评价的原文：“掩卷细思，古今武侠小说中所描写具有危险性、毁灭性的人格特质者，代无人能出与陶玉之右，并非过誉之词”

不过李大明却识得尚有一人可与陶玉一较高下，乃出自梁羽生先生笔下《牧野流星》、《弹指惊雷》，姓段名剑青，此人乃是奸猾恶毒、丧尽天良之巨恶，不在眼前“金环二郎”陶玉之下，令人毛骨悚然、叹为观止。

当然段剑青和陶玉比起来名气要小得多，按照成就小世界的规律，以后能不能成就还难说，估计以后遇到的情况很小。

牛老的《飞燕惊龙》为何能在武侠史上一枝独秀、一战成名？不仅仅与牛老的文笔和人物刻画有关，还与当时的武侠主流趋势有关，《飞燕惊龙》乃是牛老第三部著作，前两部《风尘侠隐》、《惊鸿一剑震江湖》走的都是当时的主流路线，以主角身负血海深仇，或杀父之仇、或灭门惨祸、或师门惨祸等等，继而主角屡屡奇遇，继而发现一个神秘组织，然后抽丝剥茧、荡扫群魔；亦或举办某个武林大会，在武林大会中手刃群魔。

当时是这种写法屡见不爽，包括同一时代作品有：查良镛老爷子《碧血剑》中的袁承志，吴思明老爷子《关洛风云录》中的石轩中，张建新老爷子《紫电青霜》中的葛龙骧，陈文统老爷子《塞外奇侠传》和《江湖三女侠》等作品走的皆是复仇路线，乏善可陈。

《飞燕惊龙》一书则是以寻宝奇遇为主题，结合江湖九大门派与天龙帮的利益纷争，开创了武侠小说史上不可磨灭之先河，《飞燕惊龙》结合了北派五大家李寿民的奇禽异兽，朱贞木的一床多好，两大前辈作家之长，开辟了自己所独有的武侠风格，奠定了新派武侠的基础，拉开了武侠热的序幕。而卧龙生老爷子也因此奠定了武侠“三剑客”之不朽地位。

这都是题外话，暂且说道这里。

书归正传，李大明对于陶玉的表情看在眼里，却不放在心上，陶玉对他来说不过是跳梁小丑，要不是计划之中非陶玉不可，早就将其杀掉了。

故作不知的吟诗道：弃钗易弁映妆红，矗立侠坛固若松。

风雨神州来做客，飞翔一燕震惊龙。

“好诗好诗！”

这诗句让几女都是眼睛一亮，作为女人就没有不喜欢文采的，就算江湖儿女也是一样，甚至因为缺啥补啥，没啥找啥的真理，江湖儿女对于能做出诗句，有文采的江湖中人那是有崇拜心态的，如果那个人又是年轻人，长得也不赖，那很容易让怀春少女多想，陷入自己编织的美梦之中。

现在的情况就差不多，李大明这几句诗句算是让几女开了眼界，也让几女对李大明有了更深的认识，本来就被吸引的众女，这时更是芳心萌动，小鹿乱撞。不由自主的脸色红起来。就连和杨梦寰最亲近的沈霞琳也是如此。

杨梦寰看在眼里，觉得好没滋味，心里很是不舒服，不过他年纪小，对于男女之事还是一张白纸，倒也不会多想，最多很奇怪而已，这方面确实男人就是比女人开窍晚。被说古代，就是现代也是如此。

当然不包括新崛起的九零后，零零后，只说以前的七零后，八零后，基本上在学生时期很少有谈恋爱的，不是不想，而是那是懵懵懂懂的，根本没那个想法，最多对于某个女孩很有好感，也不过如此而已。只要能看到那个女孩就好，等到女孩消失了，不过最多失望而已。得失之心并不重。

说起来七零后，八零后大多都是高中以后，上了大学才开始开窍，慢慢追求起女孩。现代尝且如此，在古代就更加难了。毕竟那时候没有互联网，没有人谈论男女方面的情况知识，一切都靠着口口相传。

就算有口口相传的事情，那也要你到了年岁才行。还要有恰当的时机，这个恰当的时机不是指的你遇到了合适的女孩子，而是你快结婚了，这口口相传的知识才会告知与你，人之大伦你才明白，这一点无论男女都差不多。

当然因为古代人结婚早的缘故，实际上十几岁，在现代来说上高中的时候，已经开始知道一些了，就像现在的杨梦寰和朱若兰几女，都是这个年岁。就算大也大不了几岁，都是这一时期明白了男女之别。

女孩知道得更多一些，因为情动的缘故，对于男人更加留意，因为到了婚配年龄嘛，一切都是为了招儿好郎君。

朱若兰几女发现李